迷途之子!!!!! BanG Dream! It's MyGO!!!!!

像喝了很烈的酒一样

自闭结巴怪非得玩唱歌跳舞，玩你的昆虫标本，动物解剖不好么。 也别搞什么苦情戏了，你那点破事有啥好哭好难过的，老实演点轻松的就行了。

可以说，本作是关于「让自己意识到自身，让我们成为『我们』」的作品吧。记忆与幻象如诗般纷飞起舞的第三集，在视听信息选择上进行的严密控制，对主角高松灯主观视角的笨拙模拟，但当灯数度望向玻璃、镜面当中投影出的自己时，在刻意取消「自己」的世界再度「意识到自我」，提供了这样的一个情绪出口：「我（曾）存在于此」。而行至第十集，「うた」同时作为「詩」与「歌」被提出（日语同音），当灯对要传达之人、事产生了明确的动向，此时词不再作为歌的附庸，而是在她暴力的控制和宣泄之下超越其语义，形成了最终所谓「詩超絆（歌言葉）」－－不再关于台下聆听者而只关于台上迷茫的孩子们彼此；不再关于话语而是传达行动本身；不是单向度的诗或歌的区分，而是真正的诗歌。在绫奈的魔法棒下，本作也终立于现实底色之上，成为了超越「现实」的杰作。

对MyGo的某种左翼诠释（我自己承认是过度诠释，不过姑且抛砖引玉）：面对历史上那些一度取得成就，但最后却惨痛失败的实践，我们应该如何面对这些历史？MyGo告诉我们逃避历史的责任是不可能的。如何避免对过去的简单复制（爽世的失败之处，可以把她解读为Wendy Brown笔下的“左派忧郁”），也不是认为简单的“切割”过去就能解决问题（立希“搞乐队不能没有贝斯”，不需要考虑Soyo的问题，只要找到能力强的人我们就比过去的实践做的更好）。试想一下，为何作者要花那么多篇幅让爱音卷入“旧团”历史造成的麻烦？也许，爱音就是今天的我们……

对不起 我实在受不了 其中几个女主都是掐着嗓子说话 我真的是第一次对一个cv避雷小日向女士 再见