不良少女莫妮卡 Sommaren med Monika

不论是构图还是摄影都很完美,俨然成了那时候的一个电影文化符号

一出道德剧，不愧是冷峻严肃的北欧电影。也许你也曾觉得公主病很美，也许有的公主病也会觉得自己很美，但不妨碍它变成一个大写的悲剧；“我现在又变丑了”

莫妮卡的状态让人想起另一个叛逆少女莫娜（《天涯沦落女》），但因年代和思潮的关系，莫娜具有更明确的反文明倾向，莫妮卡则处于一种野生的模糊的状态。对阶级、两性、婚姻的问题都讲得很明白了，就是无药可救。穷人的高光时刻只有一个夏天那么短，海边少女的背影和溅起的阳光成为永远的解药和毒药，反复揭开和治愈余生的苦闷。莫妮卡点完烟转头直视镜头的一幕太有能量了，的确如伯格曼所说是伟大的时刻。也因此，以后看到男女烟头对烟头的画面都不会再想到《志明与春娇》了。

为什么有的人总是有好运气，而有的人却永远没有。青春美妙，无知又轻浮，莫妮卡几番纠葛的爱情最终还是败给现实，人性、社会、生活从来都不是这么单纯，莫尼卡（象征青春）的美梦终归于破灭。

现在来欣赏[莫妮卡]，大概必须从历史主义的角度出发了。意大利新现实主义对早期伯格曼的影响非常明显，现在这一套已不太管用，加之影片本身格局过小，夏天最美的地方自然是之后对夏天的怀念，这样显而易见的主题让它的影响力只能局限于当时。然而本片的确昭示了伯格曼的未来，进入后半段，我们忽然意识到片子夏天前-夏天-夏天后的三段结构是多么精致，一个著名的镜头亦在彰显着伯格曼对于人物心理层面的关注。大特写里的莫妮卡挑衅地看向观众，表明出她对我们的意见毫不在乎。